XY拾音制式是《雨果发烧碟》中常见的拾音制式。采用一支立体声传声器作为主传声器系统，并根据曲目情况、表演者演奏特点以及声场条件，配合加设不同性质的辅助传声器，达到音乐风格的完美体现和音响效果的优质表现。图一、图二是《雨果发烧碟》中常见的拾音方法。除了作为主传声器系统的立体声传声器（心型或八字型指向性）外，通常在立体声传声器的两侧增设两支全指向性的辅助传声器。这种改良后的XY拾音制式，可以更好地增加有效拾音范围。录音成品立体声重放后定位清晰、纵深明确，具有很强的立体感，并且声音圆润、饱满、细腻，动态范围大，冲击力强，表现力丰富，为乐曲和表演者的演奏锦上添花。甚至有些听众反映，某些曲目比现场聆听的效果还好。
某些小型乐队编制的歌曲、器乐曲等采用AB拾音制式。图三是《雨果发烧碟（八）》第十一首《森吉德玛》的乐队摆位及传声器布局图。两支全指向性话筒相距一米以上，是典型的大AB拾音制式。使用AB拾音制式录制的音乐具有良好的临场感，音乐丰满而温暖。为了获得更好的厅堂感，追求“有如唱诗班和谐平静”的效果，在《雨果发烧碟（十）》第十一首《主是我的牧者》 中也使用了AB拾音制式（乐队摆位及传声器布局见图四）。两支无指向性话筒间的距离较一般常规的AB拾音制式要远得多。同样使用AB拾音制式的曲目还有《雨果发烧碟（八）》第九首《阳春白雪》、《雨果发烧碟（十二）》第七首《夜曲》等。《雨果发烧碟（八）》第十首《撮泥鳅》为云南少数民族乐器莪芘独奏曲目，乐队摆位及传声器布局如图五。主传声器采用两支Schoeps CMC 5，加Mk 6心形指向性话筒头，摆位方法是“混合拾音法”六种拾音制式中的一种。两支B&K 4006全指向性传声器作为辅助传声器起到了拾取环境堂音的作用。采取这种拾音方法，一方面是因为音乐上的要求、乐器特性以及乐队编制；另一方面，由于录音地点——云南电视台录音棚空间大，回响时间长，乐队可以拉开摆位，采用这种方法既可以准确定位声源位置，拾取良好的纵深层次感，又可以更好地利用自然混响（自然混响是人工无法做出的）。
古琴录音
古琴录音是雨果制作有限公司的特色之一。纵观十三张《雨果发烧碟》，古琴作品在曲目中占有一定的比重，但鲜有拾音方法相同的。由于乐器本身形状的特点、发音点的多样性以及演奏技巧与古琴音乐的特殊性等，古琴录音是一项非常考验录音师水平的工作。《雨果发烧碟》中主要尝试过以下四种拾音方法：
第一种：将三支PZM（Pressure Zone Microphone）压力区域传声器（也称界面传声器）放于琴桌上靠听众的一侧，分别置于琴头、七徽、琴尾三个点上。
第二种：将一支立体声传声器置于琴桌面前（中间位置，并距琴桌有一定距离）。
第三种：将两支同型号、同指向性的话筒平衡置于琴桌前（与AB拾音制式类似）。
第四种：将一支立体声话筒立于琴桌前，三支微型电容话筒粘于琴上，传声器分布位置见图六。
易有伍先生认为使用立体声传声器录制古琴音乐的效果比较满意。但从《雨果发烧碟（十三）》中收录的第五首《玄默》采用第四种拾音方法来看，他显然仍不满足于立体声传声器录制古琴音乐，还在不断地寻找效果更加完美的拾音方法。
钢琴录音
钢琴独奏录音是最常见的录音作品之一。由于该乐器体积庞大，结构复杂，演奏起来琴弦容易跑音，音域宽广容易引起周围物品共振，各个机械部件容易出现杂音等复杂情况，录好钢琴作品是一件难事。根据曲目、演奏者的不同以及录音环境场地的迥异，《雨果发烧碟》中的钢琴作品也尝试了多种录音方式：
第一种：为了避免机械杂音或者演奏者发出的杂音，将一支立体声传声器置于演奏者身后，再根据实际场地情况增设拾取堂音的辅助传声器。
第二种：将两支界面传声器贴在钢琴反射板（琴盖）的高低音区上。
第三种：将钢琴琴盖拆除，两支传声器分置于高低音区上，但高音区位置上的传声器要比低音区的高30公分左右。
第四种：对于厅堂效果较好的录音场地，将两支传声器分置于钢琴的高低音区旁，使用一支立体声传声器作为主传声器系统，使用多支（2-4支）全指向性话筒拾取堂音。
如果把传声器置于钢琴张弦钢板与反射板（琴盖）之间，巨大的瞬间动态容易使传声器过载；如果把传声器置于钢琴底部，会影响乐器本身音色和立体声效果的拾取；如果传声器距离钢琴太近，一些不必要的杂音（如踏板声、指甲碰触琴键的声音）会被拾取；如果传声器距离钢琴太远，环境杂音又会被过多地拾取。“许多因素综合起来，可以说很难有固定的话筒摆咪方法来录钢琴……。”
特殊情况录音
此外，如遇录音场地条件欠佳或现场音乐会实况等情况，多采用多点式拾音方法。
图七为《雨果发烧碟（十一）》第一至三首《来自地球》打击乐器部分的乐队摆位及传声器布局图。该曲是为打击乐与乐队所写的三乐章协奏曲，除常见打击乐外，还加入了许多民族打击乐器（如：非洲鼓、康加鼓等），阵容庞大，以至于录音地点——香港中文大学利希慎音乐厅的舞台都容纳不下，有两组乐器组被迫搬至台下。该曲共使用了十七支传声器（包括一支立体声传声器），是雨果使用最多传声器的录音之一。图八为《雨果发烧碟（二）》第一首《丰收锣鼓》的乐队摆位及传声器布局图，该曲为打击乐分量较重的民族管弦乐合奏曲目，由作曲者之一彭修文指挥，中国广播民族乐团演奏。
“锣鼓分量重的合奏曲，平衡上不易处理。打击乐放开打，乐队被‘吃掉’；轻声打又奏不出气氛和理想音色；距离拉远了，演奏默契又受影响。如果录音场地小，声音更散不开，反射音和直接音打成一片。”该曲录音场地——中央广播电台大录音棚，空间较大，有自然回响。经反复试验，决定仅用一支立体声传声器，同时将打击乐组分开摆位，以达到音响平衡。 |
