Rodion Shchedrin（简称舒氏）是何许人？我曾经询问从事音乐工作的朋友和音乐系的大专学生们，他们十之八九都反问我这位仁兄是何方神圣？
有趣的是，同样的问题，音响发烧友却回答得干脆，且快而准：“喔！不就是爆棚卡门的作者罗，谁不认识！”事实证明，Shchedrin在音响圈受欢迎的程度，比音乐界高，真是怪事一桩。
如果你想找有关Shchedrin资料，我想也不太容易，事关音乐资料库和音乐杂志，鲜有这位仁兄的记载和报导。Shchedrin啊，Shchedrin，只怪你名气不够响亮，生不逢时！不过，有一帮发烧友捧你的场，也算欣慰了吧。
Shchedrin于1932年在莫斯科出生，和萧氏（D. Shostakovich）同处旧苏维埃时代，在政府强制的艺术路线与自己艺术信念的夹缝中间进行创作活动。
年青的舒氏在辈份上比萧氏低了一截，但各方面都得到萧氏的照顾和提携，两人之间的感情有如莫逆，他在创作意识形态上深受萧氏的影响，既有社会写实主义的明快性与亲切性，又蕴含了错综复杂的内容；既有冷嘲热讽的批评，又充满人性的抒情，具足萧氏风格。
1973年，四十一岁的舒氏继承了萧氏所创立的俄国作曲家联盟主席的位置，极力推倡政治与艺术创作分家，争取自由创作空间，并秉承萧氏扶植后进的精神，协助需要援助的作曲家。
舒氏的作品为数不少，范畴相当广，由大型的歌剧及小型的独奏器乐曲都有，但他将大部份精神放在舞蹈音乐的创作上。他一共创作了五套芭蕾舞音乐：
（一）小驼背马
（二）卡门组曲
（三）安娜·卡琳妮娜
（四）海鸥
（五）贵妇与小狗
这五套创作都是为他心爱的妻子而作，他的妻子就是鼎鼎大名的莫斯科大剧院首席芭蕾舞红星Mayya Plisetskaya。卡门组曲是其中最出名且受世界乐坛推崇的一个作品。舒氏是受古巴的舞蹈编导A Alomsa所委托，为她的舞蹈创作音乐，因此兴起“卡门”这个构思。
当卡门组曲首演于莫斯科大剧院之后，受到苏维埃文化部最高官员的猛烈攻击，一内容不健康为理由而遭禁演，这使Shchedrin愤怒无比，于是萧氏出面周旋，经过多番努力，终得解禁，因此卡门组曲成为舒氏代表作，受到世界各地的欢迎。君不见举世发烧友几乎都人手一张卡门，有些更是逢杀必归，收集了无数此曲的录音。
今期为大家介绍的这张新推出的卡门敲击乐录音，还包括两首舒氏的乐队协奏曲，标题分别为Naughty Limericks, The Chimes。舒氏一共写了四首Concertos for Orchestra，都是难得一见，难得一听的音乐，市面上的录音极少，所以更显得这张靓碟的珍贵。同时要说的是，这两首乐曲绝对能符合发烧友的要求，可听性也非常高。
六十年代创作的这两首乐曲，说明舒氏的音乐触觉前卫。六三年所写的No. 1和六八年所写的No. 2风格各异，要表达的层面有所不同。No. 1 Naughty Limericks，看标题就知道音乐充满了嬉戏，幽默、诙谐的味道，应用了乌克兰地方小调和舞蹈节奏作为基石，配合特殊的色彩，充满了爵士味与美国西部豪迈、辽阔的情怀。
No. 2 The Chimes，意谓钟，钟对于俄罗斯人民来说是一种很重要的象征物，也代表了古俄罗斯的精神文明。伯恩斯坦非常欣赏舒氏的才华，特意委托他为纽约爱乐的纪念音乐会创作，故有此曲的产生。作品应用了几十个由大至细的钟琴，庞大的敲击乐器和主要的管乐器，充分满足了听众的感官享受。
舒氏这两首乐队协奏曲有别于Bartok的乐队协奏曲形式，这两首是单乐章形式的乐曲，每首不超过十分钟，属于短小精悍、讨人喜欢的类型。
Mikhail Pletnev指挥RNO为DG公司录制了大量俄国作品。新推出的这一张Shchedrin的Carmen Suite肯定是其中的佼佼者。录音与演奏都达到天碟的水准，我唯一要挑剔的是RNO的乐器音色是比其他乐团略为逊色。
