罗马三部曲

文·【罗宾唐】

红酒与音乐

同侪好友知我嗜饮红酒,常呼朋唤友畅饮一番,兴之所至之时,便大发酒经。每逢不经意地找到平、靓、正的超值好酒,马上彼此互通讯息,共品佳酿。

日前,同侪又向我大力推介一支新近发拓的特价红酒,意大利Volpaia酒庄出产的Coltassala ( 94年),我难免又要为之心动,虽然我长期以来都偏好法国佳酿。

提到意大利,下意识地令我联想起这个世界著名古国的林林种种。她是一个美丽的神话古国,民族特性热情豪迈,人材倍出,历史古迹甚多,风景怡人,使人流连忘返。

另外,除了醉死人的特产红酒之外,且有让人垂涎三尺的意大利大餐,更有叫人心醉的意大利歌剧,还有、还有那令人陶醉的意大利女郎!

从音乐的角度来谈,意大利盛产歌剧而举世闻名,弦乐器的制作大师与提琴名器都出自意大利,名冠全球且历久不朽,同时,君不见古今指挥界(泛指管弦乐与歌剧)的人材也多数出自意大利。

意大利的歌剧著名,那其他种类的音乐又如何呢?我很自然地便回忆起管弦乐大师雷史碧基( 0.Respighi ),诸位当知道雷氏的管弦乐名作交响诗“罗马三部曲”吧?

雷史碧基,真的是久违了,也不知多久没有聆听他的音乐了。

记得有次慕提( R. Muti )来港演出,他率领意大利拉史卡拉爱乐管弦乐团演奏了一首雷氏的“罗马之松”,让令我毕生难忘,那次的现场感受至今犹深烙脑海。

慕提的乐队控制能力是令人折服的,他所创造出来的音乐有如一片汪洋大海,浩瀚无际,表面上是那么平静安祥,但渐渐令人感到脚底下有逐步蕴酿的汹涌暗流,然后,愈来愈感到被压迫,这种感觉一路持续着,压迫感随音乐而逐渐加强,几达窒息的地步,直到音乐终止了,我整个人才如释重负地长吁一口大气。这才是真正成功的音乐,其精彩之境界,非笔墨能形容,其震撼性之强烈,使我内心激荡不已。现在已甚少有如此真正令人感到满足的演奏了,这是一次纯意大利式的音乐演奏,从指挥到乐团演奏员,清一色道地的意大利人,由音乐作品到乐器的音色,也都是道地的意大利风格,其弦乐器声音之美,奈何神仙也无法来形容。

罗马三部曲

雷史碧基,1879年生于意大利的Balogna,1891年进入音乐学校学习小提琴及中提琴,翌年开始学习作曲。1900年赴圣彼得堡担任第一小提琴手,认识了俄国大作曲家林姆斯基高沙可夫,林姆斯基给了他很多关于作曲及管弦乐技巧上的指导,大大地影响了他的音乐个性和风格的发展。1903年至1908年,他创立了Mugellini四重奏团,不久,他放弃演奏生涯而全力于作曲事业,并前往柏林跟随布鲁斯(M.Bruch)学习作曲。

其后他发表了一首钢琴协奏曲、一首管弦乐“夜曲”(Notturuo)和两部喜歌剧,此时,他开始为大众所瞩目。

1913年,雷史碧基受聘于罗马圣西西里亚音乐院作曲系,任教授,从此定居罗马,直至1936年荣归天国。

在二十世纪初期的音乐家中,除了普西尼( Puccini ),雷氏可算是最出名的了。他的管弦乐“罗马三部曲”,即交响诗“罗马之泉”、“罗马之松”和“罗马的节日”最脍炙人口,既富浪漫色彩、又生动反映了罗马风情,将传统因素和现代音乐风格熔于一炉的作曲技巧,既富有新意又美妙动听。这“三部曲”使他闻名全世界,如果我们分析他的作品所表现的特色和优点,就不难了解其成功之处,由其管弦乐法则可看出雷氏独特的创造力,形成了独特的雷史碧基音响。

雷氏这三部交响诗以其配器辉煌宏大,色彩变化多端、旋律甘美而为人赞赏,配器上以正规的乐队为基础,但同时还额外应用了管风琴、两架钢琴、曼陀林琴,夜莺的叫声和敲击乐器等等。每部交响诗的总谱上都附有雷氏的亲自附注,用文字述说罗马昔日的情景。而音乐部分即等于是附注的延续,用不同乐器及和声来描叙古罗马周围的一些景致。

罗马之泉

“罗马之泉”是雷氏以罗马为题材的三部交响诗中的第一部,完成于1916年,翌年三月由罗马圣西西里亚音乐院乐团作首演。雷氏的注释写道:“对一个大型现代化乐队进行富有想象的探索,意图表现四个罗马喷泉中的每一个与其四周景色协调的那一瞬间,或者在向观赏者显示出最美的一刹那,所唤起的情感和想象。”

全曲分四个乐段,各有标题:

(一)黎明时朱丽亚峡谷的喷泉
充满田园景味,一开始,由小提琴制造出一片晨曦微茫,曙光初现的情景,双簧管奏出田园牧歌风味的主题及其发展,描绘了在清新而湿润的雾气中,一群温顺的牛群从喷泉边蹒跚而过,隐没在远方朦胧的晨雾中。

(二)早晨的特里顿喷泉
三支圆号在乐队的震音上吹出响亮而紧迫的号声,引来一群男女水仙和海神,在喷吐着水花的泉流边追逐起舞,由疯狂而渐趋平静。

(三)中午的特莱维喷泉木管乐器吹出胜利凯旋的主题,接着圆号与小号附和着。看!海神的马车由海马拖曳着,掠过波光闪烁的水面而逐渐远去,最后只剩下微弱的号角声在远方发出回响。

(四)日落时的梅迪奇别墅的喷泉
长笛和英国管奏出忧郁而哀怨的主题:“夕阳无限好,只是近黄昏”,这种迟暮之感,也许就是雷史碧基在落日余晖中观赏梅迪奇别墅喷泉的感受;接着小提琴的旋律优美抒情,圆号的低吟情意绵绵,长笛的小鸟啁啾声,进一步渲染梅迪奇别墅的暮色。黄昏降临大地,空气里荡漾着钟声、鸟语和树叶的簌簌声,最后都融化在安谧宁静的夜色中。

罗马之松

“罗马之松”为三部曲之第二部,完成于1924年,同年十二月也是由罗马圣西西里亚乐团作首演。作曲家说,如果他的前一部作品“罗马之喷泉”是寻求用乐音来表现大自然的印象,那么在“罗马之松”中,他则以大自然为出发点,旨在唤起回忆和幻觉,那些最能代表罗马风景的百年老松已成为罗马生活中重大的见证者。

乐曲也分四段,标题如下:

(一)波尔盖塞别墅之松
座落在辽阔的公园中的波尔盖塞别墅是十七世纪罗马贵族的别墅,有亭子、喷泉、雕像和瀑布,景色非常秀丽。一群天真活泼的儿童在别墅的松林里唱歌跳舞、模仿“枪仗”,陶醉在自己的喊声中。最后他们奔跑而去,像燕子般消失在落日余晖中。

(二)陵墓旁之松
在笼罩着陵墓入口处阴影的树荫下,可以听到从昏暗的松林深处发出的悲伤的赞美诗歌声。歌声转入庄严的颂歌,逐渐增强,过后又神秘地消失。

(三)雅尼古伦山之松
雅尼古伦山是罗马七座小山之一,相传这七座山是罗马城的基底,皎洁的月亮,轻盈的微风,在明亮的月光下清晰地显出松树的影子,松树枝头夜莺在啼啭。

(四)阿皮亚大道之松
阿皮亚大道是罗马的著名古迹,由古罗马监察官阿皮亚于公元321年开拓的一条重要干道,距今已有1670多年的历史,沿大道有许多古墓与孑立孤松。暗淡的薄雾笼罩着黎明的阿皮亚,孤寂的松树犹如哨兵一样,守卫着罗马战争的凄惨景观。由弱而强、由远而近的步伐声中,一支古罗马军队沿着神圣的大道得胜而归,直至响起铺天盖地的鼓角声,在阳光四射的大道上,以胜利者的气概登上了雄峻的卡皮托利山。

罗马之节日

“罗马之节日”是罗马三部曲的第三部,完成于1928年。在意大利的首演也是由罗马圣西西里亚乐团担钢。

“罗马之节日”描述了四个不同历史时期:古代、中世纪、文艺复兴时期和现代的印象,乐曲共分四段:

(一)竞技场
描绘了古罗马暴君尼禄统治时期,斗兽场上的情景:节日的大竞技场上天空乌云密布,然而今天是节日,万众欢呼“尼禄万岁”!囚禁狮子的铁笼门被打开了,基督教圣咏的歌声和着猛兽的咆哮声在空中汇成一片,恬淡的圣歌渐唱渐响,最后消失在万众的喧嚣声中。

(二)大赦节
这是中世纪朝圣的节日:在通往罗马的路上,朝圣者们一边缓行一边祈祷,终于他们登上了马利奥山巅,渴慕的心灵和炽烈的眼睛意识到前面就是圣城:“罗马!罗马!”他们将满腔热情倾注在欢呼的赞美歌中,全罗马教堂的钟声齐鸣,向朝圣者致意。

(三)十月节
描绘了贵族节日的景象,展示了一幅中世纪罗马的风俗画:十月节的城堡,挂满了长串的葡萄;远处传来狩猎的号角声、悠扬的钟声和热烈的情歌。随后,又在暮曦中飘来扣人心弦的小夜曲。

(四)主显节
渲染了一幅民间节庆的图画,与描写贵族节日的“十月节”形成对比:主显节之夜的诺伏纳广场,颇具特色的小号声高耸于人潮疯狂的喧哗声之上,在喧哗声中交替浮现各种景象:活泼的农民小调、萨尔塔莱罗舞曲的节奏、流动商贩的吆喝和手摇风琴的鸣响,文告宣读者的嘶喊声、醉汉嘶哑的歌声和粗鲁地反复呼喊“请让路,我们是罗马人!”这喊声显示了民族的自豪感。

透过雷氏自己对“罗马三部曲”每乐段的注释,相信聆听者都能更深刻地感受到音乐的画面,从而爱上这三部交响诗。

二张好唱片

先介绍一张1997年的新演奏录音,道地的纯意大利风味。乐团正是这三部曲的首演者罗马圣西西里亚音乐院乐团,指挥Daniele Gatti为意大利新秀,年轻有为,魄力惊人,如今已是身任三大团体的音乐总监:罗马圣西西里亚音乐总监、英国皇家爱乐管弦乐团音乐总监、意大利波隆那歌剧院音乐总监。

这张唱片录音是D. Gatti与BMG旗下Conifer签约后,特别指定由意大利乐团来演奏意大利作品的第一张音乐,可见Gatti的用心兼含意。其演奏与录音绝对能满足欣赏者的要求,精采绝伦,让大家去欣赏Gatti的魅力吧。唱片编号Conifer Records 51292 2。

另外,在这里我也推荐另外一张由罗连马哲尔指挥克里夫兰乐团于1976年录制的“罗马之松”与“罗马之节日”。它也是Maazel与Cleveland合作期间最精采完美的少数录音之一。在Maazel的棒下,乐团发挥最高的超水准演奏,再加上录音师K. Wilkinson玲珑凸透的平衡功夫,把音乐的内涵全赤裸裸地呈现面前。所以这张唱片成为多数发烧友的试机必备之物。

请问你拥有了它没有?唱片编号Decca 425 052-2中价版。


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