《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲，是由当时还是上海音乐学院的学生何占豪和陈钢在不到一年的时间里所创作的。这首单乐章的小提琴协奏曲在华人社会里可以说是家喻户晓，是一首难得的好作品。《梁祝》是由西洋管弦乐队伴奏，但也有改编由高胡、钢琴、琵琶等乐器来担任独奏。不过，我个人认为只有小提琴最能完全表现出这守约地区韵味，因为本来就是写给小提琴的嘛！
《梁祝》在1958年完成，在上海首演之后，风靡了亚洲和华人社会。我在学生时代就已接触到《梁祝》，当时购买的卡带已全部一命呜呼。当时听的多是日本小提琴家西崎崇子的录音。当时我非常欣赏西崎崇子的技术。特别是乐曲的引子和主题后那段快板，听技术不太好的演奏会有笨重的感觉。那时还有许多中国演奏家，如俞丽拿、沈榕等的录音，但目前已没有什么印象了。
日本小提琴家西崎崇子
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《梁祝》基本上是一首形式自由的单乐章小提琴协奏曲，根据乐曲的结构可分成三个部分。第一部分是呈示部，描写梁祝相爱；第二部分是展开部，乐曲根据抗婚的主题而展开；展开部之后是是再现部，第一主题再现，表现梁祝化蝶。
我拥有的两个雨果录音把乐曲分化成八个小标题，分别为：引子、主题、同窗共读、十八里长亭相送、抗婚、楼台相会、山伯临终、英台投坟、化蝶及尾声。
乐曲呈示部包括了引子、主题、同窗共读和十八里长亭相送。在弦乐轻柔飘渺的长音和竖琴轻轻地弹奏下，由长笛吹出一段相当长的引子。引子过后，独奏小提琴奏出了大家非常熟悉的梁祝主题，之后便是轻快活泼的同窗共读。这一段的独奏若演奏不当，便会有笨重的感觉。欢乐的乐段过后便是有点伤感的十八里长亭相送，由小提琴和大提琴二重奏，一问一答非常优美，很多后来编写的乐曲，如：二胡协奏曲《新婚别》也采用这一表现形式。
展示部是感情起伏大的抗婚，由小提琴和乐队相对抗，这一段可是考验指挥和乐队的功力。过后，又来一段小提琴和大提琴对唱的楼台相会。我觉得八十里长亭相送和楼台相会中的大提琴部分非常难搞，大提琴的滑音如果演奏得不好，会让听的人有“毛毛”的感觉！我觉得册子上应该记上大提琴独奏的名字，不过市面上的《梁祝》版本都没有这样做。伤感的楼台相会之后，乐曲便进入了山伯临终、英台投坟的高潮。用了京剧、越剧紧打慢唱的表演形式，乐曲得最后高潮便是英台投坟，也在考验指挥制造高潮的功力。
最后，再现部长笛独奏和第一主题再次出现，乐曲在最后轻盈飘逸的弦乐泛音中结束。
我较熟悉的《梁祝》录音有三个。第一个是孔朝晖独奏，雨果的XRCD2录音。第二个是西崎崇子独奏，马可勃罗的SACD录音。第三个是薛伟独奏，雨果金碟的录音，基本上三个版本我都喜欢，但风格各异。听器乐录音和流行歌曲就是有这一点不同。流行歌曲大多时候听原唱者就够了。但西洋古典乐或像《梁祝》这样的作品，音乐的表现受到了很多因素的影响：录音工程师，独奏者的技术和风格，指挥和乐队的功力与默契。在这么多客观的因素影响下，很难找得到两个相似的演奏。再加上听者的个人口味，也很难遇到一个完全合乎听者胃口的演奏。或许就是这一点遗憾，让我们有借口多买几个版本吧？
再回头谈谈我较熟悉的三个版本。论名气，西崎崇子的版本应该是大家最熟悉的。提到《梁祝》，谁都会联想到卖出超过三百万张《梁祝》CD的西崎崇子。我一直以来都是西崎崇子的支持者。她的《梁祝》也有多个版本，我目前拥有的是由樊承武指挥上海音乐学院交响乐团的录音。这个马可勃罗的录音没有像雨果那样把乐曲再分成几个小段。我非常喜欢这张CD册子的封面，用了一幅简单的梁祝绘图，背景则是黄河的流水。西崎崇子公开演奏过无数次《梁祝》。她的《梁祝》可以说是非常顺畅和自然，就像在细细诉说一个她非常熟悉的故事。西崎崇子的节拍也比较自由，但句句动人，让听众很自然地投入她的演奏。指挥和伴奏也称职，和其他两个版本比较，乐队的录音比较逊色。乐队的层次和定位不比另两个录音好，而且在高潮时各个声部有点杂乱。三个版本中，这个CD的独奏小提琴录得最有音乐感，但细节就比另两个版本少了些。
孔朝晖目前是新加坡交响乐团（SSO）的小提琴手，他的技术非常好，风格比较豪放但也很细腻，他在抗婚和投坟两个乐段的力度起伏最大！这个版本是由胡炳旭指挥，中国中央交响乐团演奏。录音和演奏的风格非常有劲出招拳拳到肉。其中Track4，4分38秒那阵定音鼓真是打到我的心坎里。录音方面，独奏提琴有很多细节但没有西崎崇子版本来得圆滑。乐队的层次比西崎崇子版本来得强，这张也应该是市面上最昂贵的《梁祝》吧？
薛伟是英国皇家音乐学院的小提琴教授。他这张《梁祝》是以Stradivari 1699年制的Kustendyke提琴演奏。为他伴奏的是由俄罗斯爱乐管弦乐团，黄胤灵指挥的。三个版本中，薛伟的演奏速度最快，节拍也比较固定。Track2，3分22秒华彩种他用的顿音颇有新意。这张是雨果近来的录音（1997年），水准非常高。乐队的层次和定位，我认为在三个版本里是最好的，整个乐队的音场录得很广。我开始不看好俄罗斯乐队，但在黄胤灵的指挥棒下，他和乐队制造了很有层次的高潮，乐曲的结构表现得井井有条，很有说服力。水准很高的录音也制造了一些意外的音响效果，如Track3，1分29秒第一提琴的几下拨弦和Track5的大锣，还有Track7英台投坟的最后一个高潮，个人认为黄胤灵处理得最好。
不过黄胤灵这段演绎和其他两个版本有点不同。西崎崇子和孔朝晖的《梁祝》版本，英台投坟的高潮都有用板鼓和乐队一起做个很大的渐强，但在薛伟的版本黄胤灵用的是大锣，完全没有听到板鼓。黄胤灵的渐强时间也拉得最强，制造了一个很有气氛，很有层次和张力的高潮。
好了，谈够了《梁祝》，顺带谈谈这三张CD的其他录音。西崎崇子《梁祝》CD还收录了大家所熟悉的《黄河钢琴协奏曲》，独奏钢琴是《黄河》集体创作的作者之一殷承宗。钢琴的演奏精彩，钢琴也录得很好，音色清澈通透，但乐队的表现和录音中等，而乐队演奏也少掉了中国乐器的片段。
孔朝晖的《梁祝》也同时收录了《黄河》，由石叔诚（也是创作成员之一）演奏，录音和《梁祝》一样有血有肉，够火爆。
和薛伟的《梁祝》相伴的则是Mendelssohn的E小调小提琴协奏曲。这是四大小提琴协奏曲之一，演奏和录音都很不错。
上面介绍的三个《梁祝》其实都值得收藏，由于风格各异，三张都买下应该不是什么问题。但要我在三个中挑选其一，可真有点为难。我想喜欢平衡音响效果的朋友可以考虑薛伟的录音。喜欢张力大的录音的朋友，可考虑孔朝晖的版本，至于西崎崇子的拥护者和沉迷于甜美女性音色的朋友，你的选择应该相当明显了。
