孟姜女——筝心合一 石破天惊
中国龙 JRAF 1271
文·【留弦阁主】 |
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倏然两度报秋令，
裁花时节又逢君，
风吹翠竹，
斜月照影印玲珑，
柳底间，熏风轻送，
且听君将玉筝细弄，
不枉当年识英雄。
我于一九九七年七月号的“视听艺术”中，第一次品评王中山的“岳飞”古筝专辑，其筝艺之高超在此不须重言，而今王中山以演奏民谣为主，展现出神州各地风采，有别于“岳飞”一碟，他以石破天惊的筝技，所向披靡。
此张以“孟姜女”为题，王中山古筝主奏，北京广播民族乐团伴奏的唱片，有一极大优点，即是其乐曲介绍方面，明确无误地把乐曲的来源、演变过程和歌词等都非常认真、细心地讲解，例如第一首乐曲“小看戏”写道：源自清、乾隆道光年间的“霓裳续谱”和“白雪遗音”等等都能够翻查得出来，此外还指出此曲乃属“剪靛花调”，如此精采的介绍内容，问君夫复何求！
此外每一首乐曲的旋律结构核心及变奏法，都加以精简地分析，真可谓用心良苦，而听众则受益非浅矣。
唱片中的乐趣，包括了东北、江苏、福建龙岩、河南、湖北、陕北、山东、江西、云南、安徽等，多个不同地方的民谣，可谓丰富非凡，但须知中国各地的民谣，都有各自的风格、韵味以及音律的差异，实在不易演译，而王中山则有自知之明，故曲曲奏出，适得其中。此次王中山的筝韵非常自然动听，浑然天成，而乐队与古筝的配搭，无论音色与气量，都相当完美，唯低音大提琴的音量稍嫌过强。
大部分的曲乐，俱属轻松欢快的轻音乐形式，与原版本比较之下，地方性的原韵犹存，但少了往日的“土气”和一种说不出的凄酸之情，这也应是理所当然耳，江山如此多娇，都是用过去的痛苦，几许的沧桑和血汗泪水争取得来的，这才是真正的欢快和优美。王中山也许明了个中道理，因此他的“三十里铺”有十足陕北风味，但那浓烈的悲凉激昂气氛，已巧妙地塑立为曾经沧桑不复还的回忆情愫。
再听老掉了牙的“凤阳花鼓”。看到曲名，都几乎不想聆听，但却料不到，在此专辑中，它实在太出色了。由于“凤阳花鼓”编曲精绝，常常难倒演奏者，尤其对古筝这件乐器而言，更是难上加难，但在王中山十个飞快的指头下，有如弹奏钢琴一般，流利地演奏出璀灿的旋律，令人痛快若狂。
协奏曲“孟姜女”的第一乐章，以原版本的“孟姜女”旋律为主，乐队的伴奏十分细腻，使气氛显得优雅恬静，而王中山的筝韵，更加迷人，操、颤、按滑、抹、勾托，已非指弹，而是“心弹”！此段几达“筝心合一”之境，故能使听者为之神远！此外第三章中的古筝花彩段，他的“摇指”十分惊人，其快速的密度，乍听之下，误以为是二胡的拉奏，绝也！
想要知道王中山的筝技，请参阅“视听艺术”一九九七年七月号，第二十三期。
