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Hendricks:
Hommage a Jennie Tourel
文·【蔡慧琨】 |
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女高音芭芭拉·亨德莉克丝（Barbara Hendricks）今年二月曾到狮城与新加坡交响乐团合作，献唱了几首歌剧咏叹调及李察、史特劳斯（Richard
Strauss）的经典名作《终曲四首》（Four Last Songs）。
其实我很早就知道亨德莉克丝会来这里表演，但由于一路来对她的演唱并不是那么热衷，所以没想到提前去订票，等到想去买时，已卖了个满堂红，错过了现场听她演唱的机会，从此也可看出亨德莉克丝在新加坡还是有一定的支持者。
音乐会举行后，海峡时报的乐评对她的演唱极为赞赏。
并不是我主观或自负，我一向对报章的乐评有所保留。因为我读到不少乐评，尤其是声乐的音乐会，和我听到的简直就是两码事。由于我不在亨德莉克丝音乐会的现场，姑且相信乐评者的看法是正确的。
最近我有幸听了这张EMI出品的Homage a Jennie Tourel（献给Jennie
Tourel）的CD，演唱者就是亨德莉克丝。它收集了罗西尼、李斯特、德布西、德福扎克和拉贺曼尼诺夫等作曲家创作的意大利文、法文、德文和俄文歌曲。
原来Jennie Tourel是她在纽约茱莉亚音乐学院求学时的老师，这专辑是为了感谢老师的教诲而制作的，别有一番意义。Tourel这位原籍俄国的声乐家要是泉下有知，会感到无比的安慰。
听完了整个专辑的二十二首首歌曲后，我觉得亨德莉克丝的演唱，以德布西那三首《比利提之歌》(Chansons
de Bilitis）最为出色，能通过较为多变的音色，把印象派音乐的风格和绚丽的色彩显现出来。
其他的十九首，我只能用中规中矩来形容，因为它们不能引起听众的共鸣。
就以李斯特的Oh! quand je dors（当我安睡）为例，德莉克丝的轻声听来有把持不住的感觉，破坏了歌曲应有的恬静。
在唱拉贺曼尼诺夫那五首歌曲时，特别是到了高音和高声区的部分，或较为奔放的片断，她的声音又近乎嘶喊。在这情况下她不只把声音唱得“开”了，而且还影响了音高，诚为美中不足。这也就是我为什么一路来不太热衷于她的演唱的最主要原因。因此亨德莉克丝这个新专辑并没给我很大的惊喜和冲击。也许有些她的忠实乐迷会对我的看法感到失望，我愿意致以深深的歉意，但我并无恶意，只是实话实说。
