Jim Thiel东游记

文·【谭泽江

提起Thiel扬声器,相信大家都不会感到陌生吧?有趣的是,Thiel已经有二十年的历史,可是其设计师兼老总之一的Jim Thiel却从未踏足新加坡,一切有关发行的业务全交由Thiel的另一位老总兼总裁的Kathy Gornik打理,Jim完全不理会人间烟火事而专注于扬声器的设计。

随着Thiel最新扬声器CS6的推出,Jim一反常态,随着Kathy Gornik风尘仆仆地来到了东半球,会见各大声响媒体及代理,可见Jim对CS6的重视。

CS6是一对三路分音座地式扬声器,采用的喇叭单元分别为一寸的半球形高音单元,四寸的中音单元,十寸的低音单元,以及一个十二寸无源的扩散器,所有的单元都采用金属振膜。

据Jim表示,金属振膜的优点是具有很高的硬度及经得起高度的压缩,能够有效地减少振膜的谐振,因此音质非常开扬,同时也大幅度地提高了清晰度。

CS6的高音单元与中高音单元以同轴式的方式嵌合在一起,一举解决了高频时差的问题,无论你坐在什么位置,高频的响应完全一致,提高了结像度及瞬态响应,此外,高音单元具有很长的磁隙,而围绕着高音单元的胶边也具有宽裕的活动空间,足以输出强大的能量。

中音单元振膜的结构有如三文治般,分别以铝/聚苯乙烯/铝压缩成形,能有效地引导高频的能量,解决了一般同轴式扬声器音波衍射的缺点。

低音单元的磁体重达十磅,固定于铜质的圆环之内,配合无源式扩散器,从而取得强劲与清晰的低频。

众所周知,多余的振动严重地污染了音质与清晰度。Jim以混凝土作为CS6的面板,杜绝了因面板振动而造成的音染以及能量的储存,令音像清晰稳定,至于音箱内部的设计,Jim也毫不妥协,所有喇叭单元都固定在铸造的支架上,从而杜绝多余的振动,而中音单元更装嵌在无反射的独立间隔之内。

理论上,Jim对CS6的设计已是全力以赴,但实际上,Jim是如何测试与判断CS6的表现呢?

Jim表示测试时主要是以监听为主而仪器的测量为副。在测试扬声器时也只用一只而非一对,所用的音乐只是单声道的,他认为这是最准确的测试方式。测试材料以人声为主,Jim说只要人声过得了关,便是一对好扬声器。CS6经过了四个月的反复聆听及校声才获准面世。

谁对Thiel的声音有最后的发言权?

Jim是也。

既然Thiel扬声器的测试以聆听为主,同时又以Jim的决定作为主导,相信读者都想了解Jim对音乐的品味与背景。

Jim六岁开始学习钢琴,直到今天仍然喜爱弹琴作乐,他也喜欢演奏吉他。十二岁开始对音响发生兴趣,于是便动手嵌制与修理收音机及其他电器。在大学里,Jim主修物理与数学。

Jim认为低频是扬声器的灵魂,他所设计的第一对扬声器便以电子分音的方式将低频延伸至30HZ,这已是二十年前的事了,Jim认为,另一举足轻重的因素是相位与时间的一致性与连贯性,这也是Jim设计扬声器的基石。相信读者都注意到,在Thiel的标志下,一定印上一行Coherent Source Loudspeakers的字样。

谈到THX扬声器时,Jim说THX在许多方面为环绕声音响作出了巨大的贡献。不过却不同意THX为扬声器所订下的规格与标准。Jim认为THX的规格限制了扬声器的扩散度,原因是为了迁就差劲的录音,而非因为扬声器的局限,这无疑是一种开倒车的行为。

另一个令Jim不满的是THX的后声道采用Dipolar扬声器,虽然THX使用Dipolar扬声器的原意是为了营造空间感,不过却因此而改变了声音的本质,也模糊了声音的方向性,更何况空间的营造是可以通过录音的方式而取得,又何必削
足适履呢?

随着单端式胆机的复苏以及配合其细小的输出功率,发烧友对高效率扬声器,如号角式扬声器的需求越来越殷切,Thiel是否会考虑推出号角式扬声器?

Jim说号角式扬声器只是设计高效率扬声器的一种方式,可惜的是号角嘴本身就有严重的音染,而且会产生90* 的相位差,号角扬声器的低频也下潜得不够低。因此他不会考虑制作号角式扬声器。

从多年来采访各大厂家的经验中发现,音响设计师一般上较从事市场行销工作的人员更为务实,对自己的专业也有深入的认识,不像一般行销人员“知之为知之,不知也装知”地胡扯一通。

Jim Thiel这一趟东游,确实令大家对他与Thiel有更深一层的认识。

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