小喇叭中的大天地

文·【阿狂】



本山人玩Hi-Fi二十年,除了发烧的第一年(1977年)与刚过去的年(1996)里曾用过小型喇叭外,其他的十八年里多数用座地型的喇叭,有者更是高大神勇,身高六至七尺的巨无霸,这些身材夸张的喇叭有的甚至重达两百磅!如果随意去搬动这些雪柜型的喇叭,很有可能会造成腰伤背痛的后果。坦白说,五年前我在搬动这些夸张的喇叭时,意外地闪到腰(Slip-disc),造成在九个月的时间内不能随意弯腰和搬动重物,以免造成半身不遂的悲剧。不过,虽然遭此不幸,我仍然独爱巨型喇叭。理由无他,因为大型喇叭所制造出来的气势、场面以及爆棚时的爆炸性、从容感和宽裕度,一听令人难忘,一般的小型喇叭要做到这样的高超境界,难度非常高,机会只比零稍为高一些。

过去十八年来,我一直能够持续地玩大型或屏风喇叭,最主要的原因是,我有一个令人羡慕的玩Hi-Fi理想环境,在单身的年代,我和老妈同住在一间四房式组屋,组屋的客厅顺理成章被征用作Hi-Fi房。对政府的四房式组屋有认识的朋友都知道,它的客厅是玩Hi-Fi的绝佳环境:长方形的客厅,高8尺,宽13至15尺,长17至19尺,而且左右对称。这么理想的客观环境对于大喇叭的摆位非常有利,而且很容易便能取得理想音场的高度、深度和宽度。

结婚后和老婆搬到一间HUDC的房子,它的客厅也是对称的长方形,但尺寸更大更理想,计高度8.5尺,宽19尺,长25尺。在这种环境下不用大型喇叭简直是暴殄天物。

于是,住在HUDC房子的日子里,我曾先后用过Quad ESL 63、Magneplanar MG-3A和Alon IV Rosewood各达两年,其他暂住片刻的大中型喇叭不计在内。我当时其实野心还蛮大的,曾四处放风声寻找二手的Magneplaner Tympani4(每边有3片屏风宽约4尺高约6尺的怪物)。

只可惜在买Tympani4的心愿还未了之前,便因为心志不够坚定,盲从国人Upgrade房屋之风,把HUDC的房子卖了,搬进一间三导楼的复式洋房。本来搬去空间更大的房子是件好事,孩子们也可以有较大的空间跑动,而不会因空间狭小而屡次妨碍本山人发烧Hi-Fi的HappyHours。然而,设计和建筑我那排房子的建筑商与绘测师大概都不是发烧友,结果客厅和全部的房间形状和尺寸都非常古怪,与理想的发烧房环境相差十万八千里!因此,最后的折衷方法是,把Hi-Fi房搬到三楼的Attic Room。这个房间的形状有较为“正常”的长方形,不过弊在房间的一端天花板下斜,且建筑商还特地善意地建了一个巨型的落地橱柜,阻头阻势,使到整个房间顿时成为一个不等边的长方形。最要命的是这个房间的尺寸不够大,只有12尺x8尺x15尺,而实际可用的空间则仅有150平方尺。在这样一个小空间内要玩好Alon IV,对于任何发烧友而言,都是对心志与毅力的严峻考验。

熟读《视听艺术》第20期(1996年7月号)的朋友都知道,我是如何用无比的勇气与不屈不挠的精神,用尽武林秘典《天龙八部》中的各项绝招,来使小房间向我的宝贝Alon IV喇叭屈服,同时还要面对一些老友如统原与阿弹等人的揶揄。在他们之中,有好心者叫我把Alon IV卖了,换成小型喇叭Rogers LS3/5a;也有幸灾乐祸者叫我把屋子卖了,去换取有较大厅堂的房子来配合Alon IV。总之,我的乌鸦脾气发作,大有不破楼兰终不还的志向和贫贱不能移的定力,因此,对这些建议置之耳后。 结果是,在过去的十二个月里,我每天无时不刻不在思量着各种办法,以克服发烧房先天不足的缺点。

如此这般地斗法三百六十五天,最后却形成两败俱伤的局面:败的是我的Alon IV喇叭,伤的是我的脑筋与精力。

虽然是屡败屡战,但最后,我终于在江郎才尽的情形下扯上白旗投降。

认真地说,在过去的一年里,经过多方的努力,我已为Alon IV摆好位,能够做到在小房间内制造出一个宽大逼真的Soundstage,基本上已能够制造出向左右和后面伸延到已破墙而出的Soundstage。而在Soundstage内,各种人声与乐器的定位不仅准确,而且还能“看”到人声与乐器之间的空间与距离。本来,达到这种境界我便可以收山而专心地听音乐了。不过,你也知道烧到爆针的发烧友是永不满足的。

本山人听音乐喜欢扭大音量,以期能在Hi-Fi房中制造一个象现场那么Live的场面。对任何发烧友而言,这本来也不是一个过分的要求,谁不希望能在家中利用罐头音乐来享受现场音乐会的乐趣?

但是在我的小Hi-Fi房中,弊端在于不能用大音量听音乐,平常用中等音量听音乐,Beaugiful!各种人声与乐器的高中低频率皆相当均衡,没有任何频段有抢音的不平衡现象。可一旦将音量扭大而超过90bd时,问题就来了,这时你会发现中低频方面有Boom的现象。而且在接近Sub-Sonic的低频有一种Rumble的共鸣音。我和统原绞尽脑汁都无法找出原因,只能暂时归咎于Alon IV的低频能量过大,而Hi-Fi房的实用空间无法容纳在大音量时Alon IV所发出的中低频音量与音压,因而造成Overbooming的现象。

所谓屋漏偏逢连夜雨,有一天一场历来罕见的暴风雨降临了。在狂风暴雨袭虐过后,我上三楼观察灾情,发觉天花板某处有漏水现象,赶忙请专人前来修补。此人架起云梯,掀开Hi-Fi房天花板的一片四方形薄板后便消失在黑洞之中。我一时好奇,也跟着爬上楼梯以探究竟。一看之下,恍然大悟!

原来天花板与屋顶之间还有一个直径高达10尺的空间!而这个相当于整个Hi-Fi房那么大的空间却空空旷旷,我略一发声,便引起一阵回音。可以想像,当Alon IV在一层薄薄的天花板之下发出大音量时,这天花板之上的空间便自然会与Alon IV的某一段音频起了感应而发出共鸣声。难怪Alon IV的12时低音在很大的音量与音压下,会出现低频Overboom的现象。

我和一位搞建筑的朋友仔细研究了一番,发现若要解决共鸣的现象,须在天花板上另建稳固的支撑,改用净实与沉重的石棉吸音板代替那薄薄的原有天花板,最后在石棉板与屋顶的空间塞满吸音棉。这是专家给的意见,而且还拍烂心口表示,一定会一劳永逸地解决共鸣问题。

不过,我的问题是:第一,如此大阵仗地去搞房间的Acoustics问题,所费不菲,足够我买几对Alon IV;第二,万一屋顶再度漏水,而吸音棉在饱吸漏水后超重,使到天花板的支撑不胜负荷而倒塌的可能性完全存在的!十几年前新世界酒楼倒塌的惨案,我到现在还历历在目,心有余悸,因为当时我也在现场,对那种天翻地覆的灾祸毕生难忘,于是考虑再三,最后决定放弃Alon IV,此非Alon IV之过。

放弃Alon IV是一个惨痛的决定,因为在我玩Hi-Fi二十年的经验里,Alon IV的潜能与可塑性最高。对于Budget在$5000至$6000的发烧友而言,如果你要找一对能文能武的、较为全面性的喇叭,Alon IV是一个很好的选择,它的中高音是爽朗率真型,或许没有一些贵价喇叭,例如Alon Eclips那般有贵声,也没有Rogers LS 3/5a那样娇艳,却也是绝不失礼的一种高音,而且Alon IV中低频的分析力与准确性,是许多贵价喇叭(包括Alon Eclips在内)所望尘莫及的。

令我庆幸的是,这对经过我细心Run-in过的Alon IV Rosewood最后花落好友大发烧Steven Yong的手上,Steven是否能让Alon IV就范,我不知道,但是,他住在四房式政府组屋,客厅的尺寸令发烧友见了都垂涎三尺。有此本钱,再加上Steven那烧到爆针的求证精神,我相信他必能修成正果,晋身至Hi-Fi的涅磐境界,与其他得道的发烧友印证佛心。

话说卖了Alon IV的第二天,我听了老编的建议,买了一对檀木的Rogers LS 3/5a。不知那天是老编良心发现,还是我福星高照,老编居然还把一对备用的土炮喇叭脚暂时借给我,用以承放Rogers,直到我买了Target做给Rogers LS 3/5a的专用脚架R-3为止。

我曾经在老编家中听过檀木Rogers LS 3/5a。他当时用Canary的Pre-amp CA 301(transistor)和Power-amp CA 601(300B tuble)来驱动。这套前后级组合并不贵(约$5,000),但制造出来的娇艳高音,湿润的中音与相当有弹性的低音,给我留下了深刻的印象。

最令我难忘的是,在老编旧家的客厅里(约450平方尺),Rogers LS 3/5a居然能发出很不错的低音。当时,老编用Denon DCD SI(只用Transport部份)配合Apogee DA-1000E-20 D/A Convertor,播放由Sir George Solti指挥Chicago Sym phony Orchestra,演奏Batok的Concerto for Orchestra(Decca 448 901-2),居然发出很有份量的低音。以我平日追求的低音重播水平来说,Rogers LS 3/5a所发出的低音质感与能量,虽然还谈不上有什么震憾性与爆炸力,但以它细小的低音单元和声箱,在老编家那么大的聆听环境里都已经能发出如此不错的低音,如果在我那不足150平方尺的Hi-Fi房中重播,Rogers LS 3/5a的低音岂不是……

资深的发烧友对Rogers LS 3/5a肯定不会陌生,有者甚至还有玩过它的经验,Rogers LS 3/5a从七十年代初生产到现在,已有廿多年的历史,其间有不少发烧友为它写过无数的文章评论。若集合起来,恐怕投考几个博士学位还绰绰有余。

Rogers LS 3/5a的优点与缺点同样显著,先说它的缺点吧。Rogers LS 3/5a没有超高与超低是众所周知的事,它的音场制造能力虽不错,但比起一些以制造音场著名的同类型小喇叭,例如Alon II,Mirsch NG 20及Pro AC Tablett III等的同价喇叭,就会发现Rogers LS 3/5a的音场不是非常准确;若论Mid-bass的狠劲与爆炸性,却又要让AE-1和ATC-10等小喇叭拔去头筹;说到高音的伸延与泛音的丰富,Rogers LS 3/5a可能也不是Vision Acoustique MV2的对手。说了那么多“坏话”,Rogers LS 3/5a岂不是一无是处?

非也!若论中频的韵味和感染力,以及高频的娇艳,以上所提及的小喇叭全得靠边站!我想,Rogers LS 3/5a最吃糊的地方是它的音乐味非常浓郁,在播放人声、Jazz和小型室内乐时,其效果不仅可以乱真,更有令人静静听完后不肯离座的魅力。

我信手举几个例子,就可以让那些与Rogers LS 3/5a誓死相随的拥趸举足赞同:

Carol Kidd的When I Dream和Summertime(Linn Records Gold CD AKD 045),蔡琴的《老歌》(飞碟唱片MR-8516),黄莺莺的《哭砂》(收录在《让爱自由》),飞碟唱片UFO-90143)、《野草闲花蓬春生》及《葬心》(滚石唱片RD-1152),Brand New Bag中的Papa's Got a Brand New Bag(Mapleshade 03032),Austin Backalley Blue的第一首Just Smoochin和第八首的Grandma(Mapleshade 02752),以及李香兰的《兰闺寂寂》第十首《小时候》和第十一首《三年》。这些歌曲用Rogers LS 3/5a来播放,能不感动都难!

老编家中用Canary Amps,Denon DCD S1及Agopee Da-1000-20来推动Rogers LS 3/5a,听到情深感动之处,老泪纵横,差点引发水患。我在家中用Gryphon Tabu合并机、Denon DCD S1和机内的原有的D/A Convertor推动Rogers LS 3/5a,播放上述歌曲时,虽然在中音的温润与厚重感上比起Canary稍微薄弱,但整体的音色增添了一份活泼跃动的音乐感,最重要的是Rogers LS 3/5a的低频在我的小房间内发出有如中型喇叭低音的质感与弹性,令到访的朋友如统原、阿弹与Steven等口呆目瞪,纷纷起来到处搜寻,以为我在房内某个角落偷偷放置了Sub-Woofer助阵。

事情发展到这里,你也知道我从此死了发烧的虚荣心,老老实实地改用小喇叭在小空间播放音乐的大千世界。

不过,Rogers LS 3/5a毕竟还是Rogers LS 3/5a,它的缺点就是在稍大音量下,其低音单元很容易拍边,发出难听的破裂声,虽然Tabu的Damping做得很好,能够牢牢地控制住Rogers LS 3/5a的低音单元,但在某些低频较有狠劲的音乐里,来到大声的高潮时,Rogers LS 3/5a的低音单元还是照旧拍边,发出刺耳的声音。我手中有两张CD中的曲子即可显示出Rogers LS 3/5a的破绽,一张是Copland的The Music of America第一首Fanfare for the Common Man(Telarc CD-80339);另一张CD是《帝女花》,其中的第三首《香天》(Crown Records CCD-1202)。无独有偶,这两首曲子令Rogers LS 3/5a拍边的都是鼓声,其中尤以Fanfare for The Common Man开头那几下鼓声为甚。如果把音量调低到Rogers LS 3/5a不会拍边的地步,鼓声的气势便削弱很多,完全搔不到痒处,不听也罢!在播放《香天》时,也是同样的情况。

我时常想,如果有一对小喇叭,即能发出愉快的音色,又能爆发出天打雷劈的低音与震撼性的气势,岂不令人如鱼得水,左右逢源哉?还有一点,这对喇叭还必须拥有合理的价格和较高的效率,不需要动用到巨无霸的后级来制造Hi-Fi效果与气势。前文所及的AE-1和ATC-10都有惊天动地的气势,在爆棚时面不改色,但是,这两对小喇叭的效率奇低,必须以孔武有力的200Watts大力机王才有可能使它们发出令人臣服的音响,这大力Power amp的价格可能已是AE-1或ATC-10的数倍之巨。出动到贵价的大力机王来推动便宜数倍的Speakers,这已不符合经济原则,因此我不愿意向一般的发烧友推荐。

然而,真有这样的一对小喇叭吗?既有令人赏心悦目的音色而又不需大力机王,能够带给我们震憾性的音效……

我问老编,老编笑而不语,面带禅机地摇晃着脑袋走开。我以为这次已经把他难倒,岂料当天晚上十时许,老编居然神出鬼没地出现在我家,手中拿了一个小纸箱对我说道:“你所要找的小辣椒就在此中,要知道它有多辣就必须亲自尝试!”

当我还被这两句似佛偈又不似佛偈的话所迷惑时,老编早已一溜烟地跑到无影无踪,真是一个喜欢故作神秘的家伙!

当晚,我就对这对外号“小辣椒”的Dali Royal Menuet小型喇叭粉墨登场,取代Rogers LS 3/5a。由于Royal Menuet的身型比Rogers LS 3/5a还要娇小,我用心承托Rogers LS 3/5a的TargetR3脚架变成太低,必须找出两片高约一寸的Corian,一上一下地垫在Speaker和脚架底盘下,使Speaker再升高2寸,才得到较令人满意的音场高度。

用Chesky的Test CD Track 10- Track 12为Dali摆好位后,我就迫不及待地放上《帝女花》第三首《香天》,以考验Dali的大鼓重播能力。

由于Dail的效率很高,Tabu只需转到十点钟的位置就能发出很大的音量了。《香天》在Dail的诠释下,果然释放出很有份量和气势的大鼓声,鼓声一下一下地在Speakers中间偏后的地方传来,带有厚重稳健的雄伟质感。我马上换画,播放Telarc的Fanfare for the Common Man,音量照旧Set在十点钟。

老实说,我心中存有很大的顾虑。若刚开始就把音量定得太大太过火,把Speaker的Woofer弄得弹出来而飞贴到脸上,到时恐怕会无脸见老编了!因此还是步步为营,一切以小心为重。

当Fanfare for Comman Man的第一声大鼓响起时,咦!似乎意犹未尽,这对Dali小辣椒仿佛还有大把劲头在手中。我逐渐放松戒备,慢慢地将音量从十点升到十一点,再到十二点,再到一点,嘿嘿,这对小辣椒果然好!当我把音量Set在一点时,大鼓所发出的巨响已足以吵醒一街人,但Dali的Royal Menuet依然若无其事地照爆不误,完全没有拆声和拍边的现象。

相对之下,我的耳膜已开始隐隐作痛。严格地说,把Tabu音量开到一点钟时,Royal Menuet虽还能爆起,但中高音已开始变得较硬挺和刺耳,在这种音量下听歌,恐怕聋子都受不了。最后,我把音量制定在十二点钟的位置上,聆听Fanfare for the Comman Man和另一张烧到爆针的天碟:Carl Orff的Carmina Burana(Telarc CD-80056)中第一首Introduction Fortune,E林灶World。

Royal Menuet所制造出的那种钟鼓齐鸣,排山倒海的盛大场面,是小型喇叭里罕见的。最要命的是,在一片千军混战,万马齐鸣之中,Royal Menuet还把持得住,完全没有兵败如山倒的崩溃局面,就这一点上来看,Royal Menuet已把Rogers LS 3/5a远远地抛在后头。在爆棚的气势与猛劲上,Royal Menuet身型虽小,应该居榜首而无愧。 除了能打能斗之外,Royal Menuet的音色其实可以算是比较中性的一种,它不像Rogers LS 3/5a那般具有强烈的个性。因此,你用什么器材去推动Royal Menuet,就会得出这种器材本身的个性。例如,当我用Audio Note M7(Pre-amp)和300B(Power-amp)时,Royal Menuet便发出300B那种清纯而不食人间烟火的音色;当我改用Gryphon的Tabu合并机时,Royal Menuet却又发出生动活泼的音乐感和节奏强烈的音色。可是,不论我用Audio Note或是Tabu去推动Rogers LS 3/5a时,Rogers LS 3/5a那种主观的中音韵味和渲染性总是处处出现,不过,很多人(包括我自己在内)一旦染上了Rogers LS 3/5a的娇艳柔润声的毒瘾,是不会介意它处处喧宾夺主的。

所以,答案已经很清楚了,如果你喜欢娇艳和音乐味特强的音色,Rogers LS 3/5a是你的首选,但是,如果你追求的是大场面、大气势及大动态的Hi-Fi音效而不介意牺牲一点温柔娇艳的美感,那么Dali Royal Menuet是你的唯一。不过,如果你贪心想鱼与熊掌财色兼收的话,那干脆两对喇叭都买下吧!檀木的Rogers LS 3/5a定价$1750,而Dali Royal Menuet则只售$980。两对喇叭一起买下来其实也不太伤身。

另外,可再购买Gryphon Tabu(订价$4900)和Marantz CD-63 II KI Signature Series($888)。从脚踏实地的观念来论,这是一套你今生今世都没有什么理由去更换的组合。不过,如果你手头松动,想要在Sound Source上再进一步提升的话,我可以向你推荐Teac VRDS 25(定价$2500),有了上述组合,再加上一对Target R 3脚(专供Rogers LS 3/5a用。其实另有一对名脚架Foundation Designer Series,但因厂家已经停止生产,故无法推荐),你真的可以“听过世”了。而听过世的代价只不过在一万元左右,真是抵到烂。

至于“水性扬花”的发烧友,买了上述的器材后,如果又“七年之痒”发作而想更换器材的话,我可以告诉你,你的麻烦可大了,因为就算你多花一、两万元去购买另一套器材,也无法全面性地“砌低”上述的组合。所以,与其庸人自扰之,还不如定下心去聆听更多的音乐才是正经事。

咦,说了这么多话,我说教的对象好象就是我自己嘛!因为,我现在又想把Tabu换成Gryphon的Elektra和Antileon,或者Marantz7和9。另外再悄悄地告诉你,我特别订了一对Birdeye(雀目木皮)finish的Rogers LS 3/5a。全新加坡只有两对,异常珍贵。至于Birdeye和Ebony的Rogers LS 3/5a何者为佳?不只你好奇,我也非常好奇。这场兄弟间的生死斗结果如何,等到那两块“鸟木”到手后自有分晓。 各位《视听艺术》的看官请稍安勿躁,欲知后事如何,下回自有分解。

后记

就在本稿付梓之前,发生了两件大事:
首先是本山人所订购的一对“鸟木”(Birdeye)Rogers LS 3/5a已飞到新加坡,目前正在小弟的山寨中初试啼声。

其次是我把老编抵押给代理商,勉强借到一套Marantz7和9前后级放在家中试听。这是新加坡唯一的一套Marantz7和9重出江湖的新作(非30多年前的古董)。

先细说第一件大事。那Rogers LS 3/5a“鸟木”全岛仅有两对,当然珍贵。我在聆听几小时之后,得出了一些初步的看法:

第一,Birdeye LS 3/5a 比我的Ebony(檀木)LS 3/5a拥有更extended的高音和超高。

第二,Birdeye LS 3/5a的低频也较Ebony LS3/5a多及较有弹性。

第三,Birdeye LS 3/5a比Ebony LS 3/5a更爆得,放一些火爆场面的音乐,在Ebony LS 3/5a已经开始拍边的音量下,Birdeye LS 3/5a依旧照爆不误。

第四,Ebony LS 3/5a的中音较为浓郁与醇厚,Birdeye LS 3/5a则薄了一分,因此人声的感染力便让Ebony LS 3/5a排头。

我无法告诉你究竟是更喜欢Ebony还是Birdeye,因为两者各有千秋。不过,我可要告诉你的是,我现在经常用Birdeye LS 3/5a播放较活泼跃动的Jazz New Age Music和Pop Songs,听这些叮叮喳喳的音乐,Birdeye LS 3/5a会让你手舞足蹈。

当我聆听一些室内乐、黑人灵歌、Folk Songs及老歌时,却改用Ebony LS 3/5a。理由无他,因Ebony LS 3/5a的中音感染力把这些歌曲的内在韵味抒发出来,令人回味无穷,完全忘却了Hi-Fi的存在。我的Birdeye LS 3/5a是对全新喇叭,完全没有Runin时便有如此不凡的效果,他日一旦煲熟之后会达到什么境界实在令人好奇。

再说说第二件大事。Marantz 7和9与Rogers LS 3/5a可能是天仙配。三者加在一起时正是“音乐”两个字的代名词。Marantz 7和9的伟大,已有很多人写成博士论文详述,不过,对于重新制作Marantz 7和9,除了香港《发烧音响》的老总曾为文述之以外,还没有看到什么其他的评论文章。

由于Marantz 7和9到我家中作客时日还不久,因此我认为还不是作出Review的时候,等我与它们相处了几个月后,或许再谈谈我对它们的看法与感受也不迟。不过,可以告诉你的一件事实是,我已下重金订购了一套Marantz 7和9。由于这套前后级生产量非常有限,全世界都不够分派,因此,本地的代理商也不敢承诺什么时候货源会到新加坡。由于僧多粥少,也很可能永远都分配不到新加坡去。现在,有两个人日夜祈祷Marantz 7和9赶快送来新加坡。第一个当然是本山人,因为Marantz 7和9现在已是本人的最爱,没有它们,我绝对活不下去了!第二个人则是老编,因为我已把他押在代理商那儿作牛作马,作为“借听”Marantz 7和9的代价。而我心里打算刘备借荆州,如果订购的Marantz 7和9不来的话,嘿嘿,这套代理商的Demo Set将永远留在我家中,而老编则永无重见天日之时。

你说,他还能不祈祷吗?

 

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