上回我们聊到发烧系统可复杂可简单，繁简由人，都可以从中找到发烧乐趣，最基本的就是只用三件器材，即CD机、合并式放大器以及喇叭，就可以搭配出声音迷人的简单音响系统。
我们常听人抱怨，千挑万选地把一件音响器材搬回家，马上就有一件恼人的事：在代理商那里试听时，效果明明不错，买回家怎么就好像不是原来试听的那架了？原因是除了一般人常讲的新机要煲熟后才靓声之外，可能还有两个重要因素：第一是不同牌子器材相互搭配，效果是截然不同的，有者相容互补更靓声，有者则彼此撤台变衰声；第二个因素则和整体听音环境有关，涉及发烧房形状的大小、高低阔窄、回音反射、喇叭摆位等声效处理。
本篇我们聊聊其中一个重要因素，即任何人都回避不了的喇叭摆位问题。
天书上老雀不是常常把所谓的“皇帝位”挂在嘴边吗？听他们把“皇帝位”形容得如同天子临朝坐龙椅，初哥心里可能会嘀咕：我把陋屋一间充当发烧房，难道也暗藏好风水，真能找到“龙穴”？
先让我们看看所谓“皇帝位”是何名堂。
我们知道，大多数发烧友采用的是双声道，也就是左右两只喇叭各自发声，产生交互作用形成一个立体音场。这个立体音场，目的在于尽可能再现录音师在灌制唱片时，通过录音话筒、混音技术和监听喇叭模拟录音现场。阁下在自己家里的发烧系统上重播时，由于重播场地和所用的器材不同，不可能百分之百重现录音现场，只能通过调整喇叭和听者之间的位置，凭耳朵和经验，找到一个相对来说最理想的点。在这个点上结像最锐利清晰、层次分明，音场也最开阔，这就是所谓的“皇帝位”了。找皇帝位的关键之一，就是喇叭摆位。
喇叭摆位看似简单，学问却不少，深究下去，甚至成为发烧友津津乐道的所谓“喇叭摆位大法”。细看还倒真也像武林门派，分内家外家、南教北派，令人眼花缭乱。相信爱读发烧天书者一定听说过诸如“轴线内侧法”、“菱形摆法”、“三三一比例法”等等，不下几十种。它们到底有用吗？要我说，这些皆为一家之言，如果真是自己多年摆位的实际经验总结，应该有其靓声的道理。就怕那些银样蜡枪头一一耍得花招式，除了让初哥摸不着头脑外，一点实际帮助都没有，而且我们也没法一一对照验证。
讲得“学究”一点，喇叭摆位还真牵扯到室内声学处理。小弟曾在内地某著名建筑设计院谋生几年，耳濡目染了解到这是门比较深奥的专门学问，我不好意思不懂装懂。但作为发烧友，我们一般都是凭耳听声，依经验和感觉收货，因此初哥不必要依样画葫芦，把发烧房弄得像孔明八卦阵。
在我发烧经历中，印象最深的是几年前买小功率胆机时，请教老板该如何摆喇叭？那时我正在苦读有关喇叭摆位的天书，我以为老板也会讲一大通玄学理。谁知道这位电气工程师出身，快人快语的老板说：“两个喇叭拉开六、七尺远，也不要离后墙太近，人往中间一站，听声音从喇叭正中后方发出来，就行了。”哇！如此而已？讲真话，当时我正被天书上的玄理折磨得晕头转向，乍听他说得这么轻松简单，竟愣住了，回过神来却有一种茅塞顿开的畅快。
根据我后来的聆听经验，以及在不少发烧友处得到的印证，这位发烧音响器材老板的讲法虽然过于简单，却不失为一种简便快捷的摆位法。依此方法，大致上就找到比较好的聆听位了，正确性十之七、八。这有点像用粗线条画的人物速写，虽不甚精确，却也很好地捕捉到对象的神韵。
我以为初哥在喇叭摆位时，除了上面这位老板讲的要点外，还要留意以下几处：两只喇叭距离后墙不要太近，至少一尺以上。特别是反射孔在喇叭背后的，如果离后墙太近可能会造成低音发射过多，听起来会有“嗡嗡”的复叠声，像是大厅内的机器回鸣，让人神经不舒服。比较理想的低音反射应该有一种空谷落雷般的畅快，或是陈氏太极震脚发力时的那种很夯实的内劲，多余的回鸣像都被吸净了；而两只喇叭的间距约7到8尺左右，视喇叭体积大小而定。距离太近的话，音场可能缩挤到一块去了，眼睛鼻子分不清；但如果距离拉得太开，又怕音场散塌失焦，声音软塌松散，没有清晰地轮廓线条，就像照片失焦模糊，听起来朦朦的。当然，一般而言，发烧房越大，或喇叭体积越大，相对地就应该拉开一些。
聆听位置基本上和两只喇叭成等边三角形就好，或从耳朵到喇叭的两条斜边略长于喇叭之间的横向距离。喇叭正面朝前就可以，不必故意向中轴线内侧倾斜。
抓住上面这几点，大体上摆好喇叭后，再选一片听熟了的人声唱片（先不要用器乐曲，因为很多器乐CD模仿舞台排列，并不在中心位置），然后坐在沙发上仔细聆听，试图捕捉歌手嘴形的位置。喇叭可以前后左右稍为挪动，以体会不同点的效果。必要的话再前后左右略微调整喇叭间距，直到歌手定位是在两只喇叭正中央的后方，基本上就找到了。当然，接下来还得根据每间发烧房的空间形状和家具摆设，以及发烧器材的个性特点等，边听边调整，直到完全满意为止。这是个on going的不断改善过程，有时候可能摆弄几个月后，还会发现有更理想的位置。是烦恼，也是乐趣。
好了，“龙椅”大体安放妥当，可以坐下来享受一会音乐了。至于地板、墙壁乃至天花板的声学处理等，那又是另外一个领域，可以稍后着手进行，随后发烧水平和兴致的不断升华（还有荷包的丰满与否）而慢慢来。温火炖鸡汤，时间久更入味。
行笔至此，我想到老雀声称，哪怕将座位只移动一寸，则音场也会完全改变。我不怀疑这些人有“金耳朵”，其精准性比卫星定位系统还高，我们姑且听之。但仔细一想，若果真如此，听音乐的过程很可能就不会那么舒服地enjoy了，不是吗？他们必得正襟危坐，否则头摇晃一下或懒散地斜倚在沙发上，岂不跑位了？再让我们回想一下在音乐厅听现场演唱会，我们不可能每次总买到音乐厅的“皇帝位”（而且也花费不起），大部分座位不是偏左偏右，就是偏后侧一旁，又或像我一样喜欢买三楼的便宜位子，想从前欧洲真喜欢音乐的小市民不总买三楼么？位子虽非“皇帝位”，但我们依然听得津津有味，如痴如醉，这说明人耳的定位系统是可以自行调节来适应各种偏差的。
事实上，我有时还非常喜欢那种“听邻家女孩唱歌”的随意乐趣。就是说，有意偏离喇叭一段距离，或干脆跑到隔壁房间看书，让音乐从隔墙飘来，似远非远。利用空间和距离来打散CD紧张兮兮的神经质，让音乐听起来带一丝松散的朦胧，放佛孩童时候，倚着窗听邻家姐姐在闺房里美滋滋地哼唱。
最后还要说一点，我们有时得学会“享受”比较恶劣的聆听环境，同时从中依旧听得音乐的满足，这才是真正意义上的发烧高手。我们不是常读到谭舵主提到他的书房么？他形容书房非常小，先前我以为谭舵主只是自谦，有一晚受邀去到他的书房，发烧书房总面积倒不算小，但因为形状狭小，造成聆听环境实在太恶劣，座位离喇叭不到三尺，背后还紧顶着玻璃书柜。委身在这样“逼仄”狭小的空间里，根本无从谈什么“皇帝位”，但舵主因地制宜，巧妙配置了只有3.5瓦输出功率的Sun Audio SV-2a3胆机和ProAc Tablette 2000 Signature书架型喇叭（对了，现在用了袖珍神奇的“威士忌喇叭”——Pioneer Pure Malt），营造出一个通透飘逸、灵性盈盈的Hi-Fi氛围。这已经不是一般意义上的发烧高手了，而是到了一种武林中人所谓“无招无式”的化境了。
